روزگار و سايه روشن هاي
زندگي وشعرمهدي اخوان ثالث
گفتگويی مفصل با ا سماعيل وفا يغمائي
آنچه
كه در زير مي خوانيد گفتگوئي است نسبتا مفصل با اسماعيل وفا يغمائي به
مناسبت چهاردهمين سالروز خاموشي مهدي اخوان ثالث .
گفتگو به خاطر شناخت
اخوان و سايه روشنهاي زندگي و شعراين شاعر مطرح و نامدار شروع شد و به
زمينه هائي ديگر و از جمله زمينه تاريخ وفلسفه و مذهب كشيده شد كه به باور
يغمائي، نه اخوان و نه هيچ شاعر ديگر را جز با بررسي و تامل در اين زمينه
ها نمي توان شناخت و نسبت به آنها نگاهي حقيقت بين داشت.
اين گفتگو در بيست
و ششم مرداد ماه سال 1383 خورشيدي در پاريس انجام شده است، براى نخستين
بار در طليعه سپيده دمان انتشار يافت و باز خوانى آن در بیست و چهارمین سالگرد سفر اخوان بى مناسبت نيست. نام مصاحبه کننده به دلایل سیاسی و شخصی حذف شده است
***
س
ـ چهارم شهريور مصادف است با چهاردهمين سالگرد خاموشي مهدي اخوان ثالث
شاعر نامدار ايراني، در مورد اخوان ثالث صحبت زياد است و نيزشماري از
دوستان طليعه با نامه هاي خودشان بارها ما را مورد سئوال قرار داده اند و
خواسته اند كه نظر ما را به عنوان يك سايت فرهنگي و سياسي و اجتماعي در
باره او بدانند، در سالروز خاموشي اخوان بهتر ديديم كه در اين زمينه باشما
گفتگوئي داشته باشيم و در مورد اخوان بيشتربدانيم.
ج ـ من فكر نميكنم
بتوانم در مورد اخوان، چيز زيادي به آنچه كه هست اضافه بكنم. در باره اخوان
بسيار گفته اند و نوشته اند و آثار و كارهاي او بارها در ايران چاپ و
تجديد چاپ شده است است و به خوبي از او و زندگي او سخن مي گويند، شاعري است
جا افتاده و مطرح و استخواندار، از سالهاي جواني اش شاعري مطرح و در زمره
چند سيماي پر رنگ شعر نو پارسي قرار داشت و هنوز هم اين سيما پر رنگ است .
در همين روزها نيز مطمئن هستم كه سايتهاي مختلف چيزهاي زيادي در باره اخوان
ارائه خواهند كرد، بنا بر اين چه نيازيست؟.
س ـ فكر ميكنم كه اين
صحبت لازم است چون برخي از دوستان سايت طليعه با توجه به اوضاع سياسي و
اجتماعي ايران و حوادثي كه از بهمن سال پنجاه و هفت تا به حال در ايران رخ
داده ومواضع اخوان در رابطه با اين اوضاع، با نگاهي انتقادي به اخوان نگاه
مي كنندو…
ج ـ به خود اخوان يا كارهاي اخوان؟ .
س ـ بيشتر به خود
اخوان و كار كردهاي سياسي و اجتماعي او در اين دوران، در باره برخي ديگر
از هنرمندان هم با توجه به مسئوليت هنري آنها و نحوه برخورد آنها همين صحبت
ها وجود دارد .
ج ـ پس مساله بيشتر سياسي و اجتماعي است تا ادبي و جامعه شناختي؟
س ـ همين طور است.
ج
ـ ولي به نظر من نمي شود در باره اخوان قضاوتي منصفانه داشت، قضاوتي كه به
درد كار و روزگار ما بيايد، مگر اينكه اخوان را با مجموعه كارهائي كه كرد و
تاثيراتي كه گذاشت در محدوده زندگاني اش ، منظورم از وقتي است كه به عنوان
يك شاعر در جامعه شناخته شد و تاثيراتش را گذاشت بررسي كنيم ، اين شيوه
ايست كه مدتهاي مديد است در كشورهاي اروپائي به كار گرفته مي شود و در
ايران هم خوشبختانه اين نوع نقد و بررسي شروع شده است، ولي هنوز هم در خيلي
از موارد، ما با يا سياه و يا سپيد ديدن افراد و بررسي آنها به طور يك
جانبه روبرو هستيم و اين كار درستي نيست بخصوص در باره يك هنرمند كه در
خيلي از اوقات كارهايش مستقل از خود او به تاثير گذاشتن و زندگي ادامه
ميدهند.
زمينه تاريخي و موقعيت شاعران
س ـ به نظر شما اين نقد و بررسي واقع بينانه را در مورد اخوان چطور مي توان انجام داد؟
ج
ـ در مورد اخوان و هر شاعر ديگر، بايد آنها را در زمينه تاريخي و اجتماعي
زندگي شان به تماشا نشست و كنش و واكنش هايشان را بدون حب و بغض ديد، و
نيزهمراه با ارزشهاي ديناميك يعني ارزشهائي كه در ارتباط با مسائل سياسي و
اجتماعي روزگارشان در آثارشان وجود دارد، به ارزشهاي ماندگارو كهنه نشدني
كارهايشان، يعني ارزشهاي استتيك و ارزشهاي تكنيكي هم توجه كرد. اين طوري مي
توانيم بدانيم كه هنرمند مورد نظر ما در كجا قرار مي گيرد، حالا اين
هنرمند مي تواند خيام باشد يا فردوسي و يا حافظ، و يا نيما باشد و يا شاملو
و اخوان.
س ـ با همين نگاه در باره اخوان مي توانيد بگوئيد؟
ج ـ
چندان مشكل نيست، اخوان در سال 1307 متولد شد و در سال 1369 خاموش شد. شصت
و دو سال زيست. طبعا ما اخوان را از گهواره دنبال نمي كنيم، او را از
سالهائي كه شروع به سرودن كرد همراه ميشويم .
س ـ فكر نمي كنيد كه سالهائي را كه مي خواهيم از آن بگذريم مهم هستند، و بايد به آن پرداخت؟
ج
ـ حرفتان درست است، سالهاي كودكي و نوجواني البته بسيار مهم هستند، زيرا
مبناي شاعرانگي هر شاعر در همين سالها شكل مي گيرد، اين كه شاعر در كجا
زيسته، از چه چيزهائي متاثر شده، چه فشارهائي را تحمل كرده، در چه حال و
هوا و طبيعتي زندگي كرده و عوامل بسيار ديگر، اينها در هم مي آميزند تا
«مبناي شاعرانگي» او را تشكيل بدهند،تانقطه مركزي هويت شاعرانه او را يعني
جائي كه خطوط تمام تاثيرات و تاثرات با هم برخورد مي كنند و سيماي ذهني خاص
شاعرانه او را مي سازند به درخشش بياورند، و اين بسيار بسيار مهم است، در
همين دوران است كه شاعر چشم و گوش و بويائي شعري خودش را پيدا مي كند و
بخصوص مبناي ارزشهاي استتيك و نيز زبانش ريخته ميشود، اگر نمونه بخواهيد من
كار ارزشمند دكتر زرين كوب با نام « پله پله تا ملاقات خدا» را در باره
زندگي مولانا به شما معرفي مي كنم. زرين كوب با باز سازي زندگي مولانا در
دوران كودكي ما را با مباني فكري و نگاه مولانا و اين كه اين مباني در چه
حال و هوائي ورز خورده و شكل گرفته و نيرومند شده است آشنا مي كند، در باره
اخوان هم ماجرا همين است ولي چون بحث شما بيشتر بر سر ارزش گذاري سياسي و
اجتماعي اخوان با توجه به سئوالات دوستان سايت طليعه است من فكر مي كنم از
سالهائي كه اخوان به عنوان يك شاعر سر بر آورده است شروع كنيم، به غير از
اين شخصا اطلاعي از حوادث ايام كودكي و نوجواني اخوان ندارم كه در اين باره
صحبت كنم بنابراين فكر ميكنم كه در اين انتخاب مجبوريم.
س ـ يعني بايد حدود بيست سالگي را مثلا براي اخوان در نظر گرفت؟
ج
ـ مي توانيم همين سال يا كمي بيش تر يا كمتر را در نظر بگيريم، يعني مثلا
سالهاي بيست و شش و بيست و هفت، اين سالها سالهائي بسيار پر تلاطم هستند،
در ايران آن روزگار همه چيز در حال جوشش است و فضائي نسبتا روشن و پر اميد
كه حاصل پايان ديكتاتوري رضاشاه و بيست سال اختناق است قابل رويت است. پس
از سالها سركوب خشن جامعه روشنفكري و زنداني كردن نيروهاي راديكال و مترقي ،
كشتن كساني چون فرخي و عشقي و تبعيد عارف وزنداني كردن نسيم شمال در
تيمارستان و دستگيري نيروهاي چپ و حتي سر به نيست كردن افرادي كه در داخل
حكومت با رضاشاه مشكلي داشتند، فضا عوض شده است. در اين دوران اكثر يت اهل
قلم و شاعران، پر شور و پر تپش مي سرايند. در يك سو احزاب و گروههاي سياسي و
بخصوص حزب توده به مثابه گسترده ترين و نيرومند ترين تشكل چپ و در سوي
ديگر مصدق و هوادارانش و نيروهاي ملي فعالند. اكثريت شاعران و از جمله
اخوان در اين دوران در حول و حوش حزب توده در تكاپو هستند، بسياري از
شاعران و نويسندگان و موسيقيدانان و نقاشان و خلاصه به قول معروف هر كس سرش
به كلاهش مي ارزد، يا عضو حزب توده است و يا از هواداران اين حزب است.
تعدادي نه چندان زياد در حول و حوش مليون مي چرخند و در ساير گروهها و
دستجات سياسي ، كمتر كسي را پيدا مي كنيم كه اهل هنر باشد . ببيشترين تعداد
با حزب توده اند.
س ـ چرا با حزب توده؟
ج ـ ساده است. حزب توده
سالهاي قبل از كودتاي بيست و هشت مرداد، حكايت ديگري بود، حزبي بسيار گستره
و با نيروي منسجم فراوان بود، زبده ترين و با سواد ترين افراد در اين حزب
فعاليت داشتند، كادرهاي ورزيده و تشكيلاتي منسجم داشتند. حيثيت و آبروي
انقلاب اكتبر پشتوانه آنها و حمايتهاي شوروي مدد كارشان بود، بايد بر اين
نكته تاكيد كنم كه هنر و ادبياتي كه ما با اسم هنر و ادبيات راديكال و چپ
مي شناسيم، بخصوص آثاري كه عميقا بار سياسي و اجتماعي داشتند و باعث آگاهي
هاي بسيار در ميان نسل جوان شدند، با فعاليتهاي فرهنگي و هنري حزب توده و
مترجمين و مصنفيني كه با اين حزب كار مي كردند در سالهاي مورد نظر ما در
ارتباط تنگا تنگ است، و اين فارغ از اين است كه حزب توده بعدها چه كرد و چه
سياستي را در پيش گرفت و امروز نظر من و شما در باره اين حزب چيست. اثبات
آنچه كه گفتم زياد مشكل نيست، شما ليست نامداران هنر و ادبيات ايران را
جلوي رويتان بگذاريد، خواهيد ديد انگشت شمارند كساني كه با اين حزب همكاري
نكرده باشند و اخوان نيز از اين زمره بود.
س ـ شما مي گوئيد اكثريت قريب به اتفاق، يعني كساني مثل شاملو يا نيما هم با اين حزب در ارتباط بودند؟
ج
ـ همين طور است، اكثريت قريب به اتفاق نامداران و غير نامداران با اين حزب
در ارتباط بودند، شاملو هم در اين حزب مدتي فعاليت مي كرد و شماري از
سروده هايش در رابطه با تير باران شدگان اين حزب است، با برخي از چهره هاي
تاريخي اين حزب مثل مرتضي كيوان، رفيق و يار غار بود در باره نيما نظرات
متفاوت است ولي بسياري از اسناد مي گويند نيما مدتها با حزب توده فعاليت در
ارتباط بود و آثارش زيب نشريات و صفحات ادبي اين حزب بود. در باره حزب
توده ونيما شما ميتوانيد به نوشته هاي جلال آل احمد در باره نيما و نيز
مقدمه« گزينه اشعار نيما يوشيج» با مقدمه و انتخاب يدالله جلالي بندري
مراجعه كنيد. بجز اين من در سالهاي پنجاه و هشت تا شصت با يكي از
موسيقيدانان برجسته كه از استادان سازهاي ضربي و كوبي بود و از بردن اسم او
معذورم در اين باره صحبتهاي زيادي داشتم. خود او در سالهاي جواني از اعضاي
حزب توده بود و بعد از آن جدا شده بود . او مي گفت در آن سالها اكثر
هنرمندان به اين حزب روي آورده بودند. بسياري از پيوستگان به اين حزب از
تحصيلكردگاني بودند كه يك يا دو زبان خارجي را مي دانستند و حزب آنها را
موظف كرده بود كه همراه با خواندن آثار مترقي ادبي سالي يك اثر را به عنوان
وظيفه حزبي ترجمه كرده و براي چاپ به انتشارات حزب توده بسپارند. به اين
طريق صدها كتاب و اثر هنري و ادبي توسط حزب توده انتشار يافت.
س ـ
چراهنرمندان و شاعران و از جمله اخوان به جبهه مليون و يا مذهبيون آن
روزگار رو نكردند، چون به نظر مي رسد جنبه ملي در كارهاي اخوان قوي است،
ج
ـ در جبهه مليون تعدادي بودند ، البته نه زياد، و اخوان بعدها بود كه رو
به نوعي ناسيوناليسم و ايران دوستي شاعرانه وخاص خودش آورد، در آغاز كار،
او بيشتر افكار راديكال و چپ داشت و تحت تاثير كمونيسم بود.در جبهه مذهبيون
آن ايام، اساسا نبايد به دنبال هنرمند به معناي واقعي كلمه گشت، با چندين
بطري عطر و گلاب هم نمي شد به اين جبهه نزديك شد! كجا بروند؟ به سراغ
كاشاني يا فدائيان اسلام! به سراغ دار و دسته هائي كه بيست سال بعد خميني
نماينده تكامل يافته افكار آنها شد؟ در جستجوي چه چيزي باشند ؟ مشتي ترهات و
خرافاتي كه به درد تحميق عوام الناس و تربيت چماقدار و پاسدارمي خورد؟
هنرمند چطور مي تواند جهان حقير و كم وسعتي را كه ديوارهاي سر به فلك كشيده
دگم ها و تابوهاي غير عقلاني آن را احاطه كرده است ويك مشت افراد عقب
مانده و رياكار و بيرحم نمايندگان آن هستند بپذيرد . هنرمندان و نويسندگان و
شاعران آن روزگار كساني چون نيما و اخوان و شاملو و هدايت و امثالهم
آدمهاي هوشيار و آگاهي بودند، مثل هر جامعه اي، اينها در جامعه ايران
شاخكهاي حساس عصبي و احساسي جامعه و داراي شناختي قوي بودند، و هرگز نمي
توانستند به دستجات مذهبي آن ايام نزديك شوند. نزديك شدن عنصر روشنفكر به
مذهب تا حدي با نهضت آزادي و بازرگان و شريعتي وطالقاني ودكتر سحابي و
امثال اينها وسرانجام مجاهدين شروع شد. قبل از آن گريز بود و جامعه ما از
اين قضيه هميشه رنج برده و هنوز هم رنج مي برد. اين يك تناقض دردناك در
جامعه ماست. تناقض ديروز و امروز و نيز تناقض فردا ،تناقضي كه دو وجه دارد،
يك وجه آن عام است و در هر جامعه اي ميتوان شاهدش بود و وجه ديگرش خاص
جامعه ايران است.
دو وجه يك تناقض دردناك
س ـ هر چند مقداري از صحبت در باره اخوان دور شده ايم، ولي فكر مي كنم بجا باشد كه در اين زمينه مقداري توضيح بدهيد.
ج
ـ از بحث اخوان دور نشده ايم و اتفاقا به دليل فهم درست دنياي اخوان بايد
روي همين زمينه حركت كنيم، و اما در باره اين تناقض دو وجهي اگر بخواهم
توضيح بدهم، قضيه اين است كه روشنفكر بخصوص شاعر و هنرمند به دلايل مختلف.
نمي تواند مثل توده هاي مردم، يا رهبران مذهبي زير بار مذهب برود، زير بار
يك باور كه با ذهن او در تناقض قرار نگيرد، خدا براي عنصر روشنفكر در
چهارچوب صرفا تعبد قابل قبول نيست. بايد بتواند به ادراكي مستقل و شخصي از
او برسد، البته هستند كساني مثل اليوت شاعر بزرگ انگليسي كه مذهبي است، يا
اونا نومو نويسنده اسپانيائي يا باخ آهنگساز بزرگ يا نمونه هاي ديگر، ولي
بايد ديد تلقي اينها از مذهب چيست و چه برداشتي دارند، آيا تلقي شان از
مذهب تلقي مردم كوچه و بازار و يا بزرگان مذهبي است يا چيز ديگر؟
س ـ تلقي مردم از مذهب چيست، يا مثلا بزرگان مذهبي و نقطه تضادشان با هنرمند و شاعر در اين زمينه چيست؟
ج
ـ بحث مفصل است و عميق و من اشاره اي مي كنم و ميگذرم، يعني فرموله مي كنم
، براي مردم، حالا با تلقي هاي مختلف ، خدا به عنوان نقطه بالاي مذهب و
چيزي كه تمام دم و دستگاه دين به او وصل مي شود چيست؟يك هستي برتر. يك قدرت
مطلق ذيشعور، كه افراد مي خواهند با او در پيوند باشند تا معنا و مفهومي
به زندگيشان بدهند. و از او براي دنيا و آخرتشان و تمام مسائل ريز و درشت
زندگيشان، مثلا در بيماري فرزندشان ، به خانه بخت فرستادن دختر پا به
بختشان، موفقيت در كاسبي، تصادف نكردن در حين مسافرت ، آفت نزدن محصول ، و
هزاران هزار مساله ديگر از اين قبيل كمك بگيرند. مذهب به عنوان يك مقوله
معنوي اتفاقا در زندگي عمومي مردم عميقا جنبه مادي دارد و در رتق و فتق
امور مادي زندگي آنها يار و ياورشان است. تمام مناسك و آداب و ترتيبي هم كه
مذاهب مختلف وضع كرده اند براي ايجاد اين ارتباط است، وقتي كه ارتباط بر
قرار بشود، مومن آرامش خيال پيدا مي كند و خيلي كه مومن خوبي باشد احساس مي
كند با اين ارتباط در پناه حضرت حق قرار گرفته و در الوهيت او ، در نيروي
او، به نوعي شريك شده است و اين ارتباط، آرامش خيال و راحتي وجدان و نيروي
لازم را براي تلاش به او مي دهد. در اين نقطه بزرگترين مذاهب همان نقشي را
بازي مي كنند كه كهن ترين و كوچكترين مذاهب در قرنها پيش بازي مي كردند، د ر
روزگاري كه هنر و مذهب دوقلوهاي توامان و با هم آميخته بودند.
س ـ ميتولنيد مثالي در اين زمينه بياوريد؟
ج
ـ به عنوان مثال رقص را مثال ميزنم، در آن دور دستهاي تاريخ، رقص فريضه اي
مذهبي بود. اعضاي يك كلان مي خواستند به شكار بروند، مجلس رقصي بر پا مي
شد و گرداگرد آتشي ، در سينه دشتي يا دامنه كوهي ورجه ورجه كنان براي
پيروزي در شكار از نيروهاي برتر و مجهول طلب ياري مي شد و يكبار هم به صورت
نمايشنامه مقوله شكار افكني اجرا مي شد و مومنان كرومانيون يا حتي چنانكه
برخي عقيده دارند نئاندرتالها با اطمينان كافي و قوت قلب به شكار مي رفتند.
يا بعدها كه انسان به مرحله اي رسيد كه كشاورزي بكند، رقصها روي زمينهاي
كشاورزي انجام ميشد،زمين را آماده مي كردند و زن و مرد روي آن مي رقصيدند
وبر روي همان زمينها هماغوش مي شدند تا زمين چگونگي بارور شدن را بياموزد و
محصول بيشتري بدهد. حركات و ژستهاي اروتيكي كه در رقصهاي بوميان هنوز هم
وجود دازد اگر چه امروز رونق بازار سكس است ولي ريشه ايش در قرون دور دست
در نيازها و كارهاي مردمان آبخور داشت، اين نقش مادي و كمك رساننده پس از
هزاران سال تضعيف نشده و تكامل يافته است. مردم كوچه و بازار قرنهاست كه از
اين پديده معنوي در حل و فصل مسائل مادي زندگيشان كمك مي گيرندو تناقضات
اين دستگاه را هم هر طور شده حل و فصل مي كنند ، مثلا وقتي زلزله اي ميشود و
شصت هفتاد هزار نفر را مي كشد، آن بخشي اش را كه مي توانند بفهمند يا
نيروهاي سياسي به او مي فهمانند كه تقصير كم كاري دولت بوده مي فهمند و بخش
ديگرش را چون چاره اي ندارند فراموش مي كنند، چاره اي هم ندارند ، يك
انسان عادي و فعال چه بايد بكند، يا بايد از خير خدايش كه منبع خوبي و خير
است بگذرد كه نمي تواند، قرنهاست كه اين خدا يار و مدد كار ذهني اش بوده
است و به او عادت كرده و نمي تواند از او بگذرد، شمع و چراغ اين خدا با همه
زلزله ها و مشيتهاي عجيب و غريب اش كه خاموش بشود، روزگارش تاريك ميشود،
پس بايد توجيهي بجويد و قضيه را رها كندكه همين كار را مي كند، و زير لب
حتي و قتي كه« از برگ گل خون مي چكد» زمزمه مي كنند« حافظ اسرار الهي كس
نمي داند خموش!» . شما وقتي در تاريخ اديان، از آن اديان و مذاهب ابتدائي
گرفته ،تا اديان بزرگ را مورد تامل قرار بدهيد اين واقعيت را در آن خواهيد
يافت ، ريشه هاي دين و مذهب هم در رابطه با توده هاي مردم در همين جا قرص و
محكم است، و به نظر من به اين سادگي ها شل نخواهد شد وتا وقتي فلسفه برتري
جايش را نگيرد يا افق بالاتري در معنويت مثلا كشف نشود، شل شدنش خطرناك
است، زيرا انسجام و فرديت و وحدت جامعه را تا وقتي چيز بهتري در آن رشد
نكرده است خدشه دار مي كند،زيرا پايه و مايه مقولات اخلاقي را كه عليرغم
پيشرفت شناخت بشري، خصلت مذهبي خود را حفظ كرده اند از بين مي برد و خيلي
چيزهاي ديگر از اين قبيل. اگر در اين زمينه بخواهيد بدانيد مي توانيد مثلا
به دين و نظريه معرفت دوركيم جامعه شناس برجسته مراجعه كنيد، يا آثار
روانشناساني چون يونگ و فروم را بخوانيد. اين وضعيت مردم است ، مردم
ميخواهند در امكانات آن نقطه برتر هستي، ـ حالا هر كسي به اندازه ادراك
خودش ـ شريك شوند و از آن مدد بجويند و اين هيچ اشكالي هم ندارد، چرا وقتي
چيزي مفيد است، عليرغم اعتقاد يا عدم اعتقاد به آن مخالفش باشيم ، اما
مضحكه آميخته با تراژدي اين است كه قضيه بر عكس ميشود. اين مردمانند كه مي
خواهند در قدرت لاهوتي سهيم شوند ولي ناگاه ميبينيم قضيه بر عكس ميشود و
قدرت لاهوتي تشريف مي آورد و در همه چيز خلق الله بي پناه مظلوم شريك ميشود
و دودمانش را بر باد مي دهد.
س ـ درست متوجه نميشوم، چطور اين اتفاق مي افتد؟
ج
ـ توسط سران و بزرگان مذهبي ،سران و بزرگان مذهبي در دين و مذهب دنبال چه
هستند ؟ اينان خود را بر روي زمين صاحب عله اصلي و نماينده خدا ميدانند و
با استفاده از معتقدات صاف و ساده و صميمي مردم، به دنبال حفظ و گسترش حيطه
اقتدار خود هستند، كاشاني و خميني و خامنه اي نمونه هاي روشن اين قضيه
هستند. اينان مي آيند و در همه چيز مردم با توجه به بر پا كردن سيستم عريض و
طويل مذهبي و خود را در راس آن قرار دادن سهيم و شريك ميشوند، در حقيقت
مردمي كه مي خواستند با شريك شدن در قدرت الهي امكانات و اختيارات بيشتري
به دست بياورند تمام امكانات و اختيارات خودشان را از دست مي دهند و تبديل
مي شوند به گوسفندان و مقلداني كه بايد در خدمت قدرت طلبي و مطامع
نمايندگان خدا بر روي زمين باشند، امكاناتشان را بدهند، انديشه و هستي شان
را بدهند، و به خاطر عدم بر افروخته شدن خشم خدا، در شعله هاي جهل و جنگي
كه نمايندگان خدا بر روي زمين افروخته اند تبديل به كود براي زمينهاي
زراعتي قدرت و ريا و فريب بشوند، شايد بتوان گفت اين بزرگان در يكي از
مقولاتي كه به اختيارات خدا مربوط ميشود ، يعني تجسم بخشيدن عيني جهنم بر
روي زمين و بر افروختن آتش دوزخ بر روي همين كره خاكي توانائي كامل دارند،
ايران زمينه و گواه صادق اين قدرت در رژيم ولايت فقيه است. در ايران ودر
ساير كشورهاي دنيا قضيه در عموميت خودش جز اين نيست، مظلوميت مردم با آمال و
عواطف ساده اشان ودرنده خوئي و بيرحمي سيستم مذهبي و كار گردانان اين
سيستم ، من در بررسي تاريخ ايران روي اين مقوله به اندازه كافي كار كرده ام
،در ايران، نمونه ها از گذشته تا همين امروز آنقدر زياد است كه بررسي تمام
آنها ماهها فرصت مي طلبد. اين وجه عام تناقض و علت رو نكردن شاعر و
نويسنده و هنرمند و از جمله اخوان ثالث به مذهب و در عوض شتافتن به سوي
امثال حزب توده است.
س ـ اشاره شد كه هنرمند هم مي تواند مذهبي باشد
و اليوت را مثال زديد، در باره مردم و بزرگان مذهبي گفتيد ولي در اين باره
اشاره اي نشد؟
ج ـ در ايران ما مشكل وجه خاص تناقض را داريم ولي به طور
عام حرفتان درست است. كم نيستند هنرمنداني كه مذهبي اند و يا نگاه مذهبي
دارند، ولي بايد ديد. مذهب و خدائي كه آنها معتقدند همان چيزي است كه مردم
كوچه و بازار اعتقاد دارند، يا اينكه همان مذهب و خدائي است كه ملا و كشيش و
خاخام و شمن و امثالهم ارائه مي كنند يا چيز ديگري است. در ايران بايد رفت
و با ابوسعيد ابي الخير و ابوالحسن خرقاني و عطار و مولانا و عين القضات و
سهروردي به صحبت نشست و در خارج از ايران مثلا رفت و روزگار بزرگمردي چون
كازانتزاكيس را بررسي كرد كه چون عارفي سرگشته نخست از مسيحيت معمول بريد و
به بوديزم رو كرد ، بعد آن را به كناري گذاشت و مدتي يك كمونيست سفت و سخت
شد و در پايان مسيح و مسيحيتي را كه خود مي خواست آفريد و به آن دل سپرد و
چون مرد، جار و جنجالها بر پا شد كه مرتد و بيدين و بد دين بوده است، و
هنوز پس از مرگش هم جنجال ادامه دارد و همين چند سال پيش حزب اللهي هاي
مسيحي ريختند و چند سينما را كه بر اساس كتاب « آخرين وسوسه مسيح»
كازانتزاكيس تهيه شده بود آتش زدند و كليسا موضع گرفت. حرف در اين باره
زيادست و حرف آخر اين كه هنرمند نمي تواند به اين خداي كوچك و جهان مكانيكي
و قوانين خونين و مضحك خدائي كه نه به عنوان روح و غايت زيبائي و هستي ،
بلكه به عنوان يك قاضي خون آشام، يك حاكم شرع اخمو و بي رحم دائم مزاحم و
مواظب بندگانش است تن بسپارد،شما اگر درست دقت كنيد در شريعت معمول، در
اسلام معمول خدا هويت و رنگ فلسفي ندارد، بيشتر هويتي قضائي و حقوقي دارد و
دائم مشغول امر ونهي در باره ريزترين تا درشت ترين كارها ي زندگي آدمهاست.
اين خدا را نمي شود دوست داشت و پرستيد و در درون خود حفظش كرد، بلكه اين
خدائي است كه ميشود دائم از او ترسيد و در جستجوي راه حلها و كلكهائي بود
كه بتوان سر او را كلاه گذاشت، سبيلش را چرب كرد و خلاصه رضايت اش را به
دست آورد. اين يك وجه قضيه است كه موجب ميشود هنرمند جماعت به سراغ اين خدا
كه نرود هيچ بلكه به جنگ با او برخيزد. جنگي كه از روزگار خيام تا روزگار
اخوان و تا همين امروز ادامه دارد. به جز اين وجه، در ايران يك وجه خاص
مساله را پيچيده تر ميكند و بيشتر باعث گريز هنرمند مي شود.
وجه خاص تناقض و يك مشكل تاريخي
س ـ وجه خاص مورد نظر شما چيست؟
ج
ـ وجه خاص قضيه روي يك مشكل تاريخي سوار است، مملكت ما چهارده پانزده قرن
قبل از اسلام دين و آئيني ديگر داشت، و بعد توسط مسلمانان فتح شد و
امپراطوري ساساني از هم پاشيد، مومنان معمولي و مردم كوچه و بازار فكر مي
كنند ، ايران پس از اسلامي شدن بهشت برين شد و يا آل علي آن را فتح كردند،
آخوندها هم كه نظرشان معلوم است. اينها اگر ايران فتح نمي شد كه در اساس به
نان و نوا نمي رسيدند، نه در قرنهاي گذشته و نه امروز، و در حقيقت بايد
دعا بجان فاتحان قادسيه و بيشتر از همه سپاهيان اموي و عباسي بكنند كه
بيشتر نقاط در زمان آنها فتح شد . واقعيت تاريخي بسيار دردناك است. ايران
پس از فتح شدن بزودي تحت سلطه حكومتهاي اموي و عباسي قرار گرفت و همه چيزش
مورد تهاجم قرار گرفت، امكاناتش غارت شد و كاروانهاي اسيرانش روانه ساير
كشورها شد ،شمال و آذربايجان و بعضي قسمتهاي ديگر تا سالها بعد مقاومت كرد و
در آنجا حكومتهاي محلي اميران زرتشتي مرام بر قرار بود و همين نقاط بود كه
پناهگاه فراريان و مهاجران مسلمان مخالف دولت بود و در همين نقاط بود كه
شيعه گسترش يافت . من در بررسي تاريخ پس از اسلام كه سالهاست مشغول كار روي
آن هستم به اين مساله پرداخته ام، طي سه قرن بيش از صد شورش و قيام رخ داد
تا دوباره ايران كمر راست كرد، در اين رابطه توده هاي عوام الناس و
روشنفكر مثل هم فكر نمي كنند، آنها متكي به باورهاي ساده و صميمانه اي
هستند كه در خيلي از موارد پايه و مايه تاريخي ندارد، معلومات آنها در خيلي
موارد همان چيزهائي است كه از روضه خوان محله شنيده اند، آنها در بسياري
از موارد كاري ندارند كه اين شخصيت مورد علاقه آنان آيا در اساس نقشي در
تاريخ مملكتشان داشته يانه، براي آنها تاريخ فرهنگ يا بخشهائي از تاريخ
فرهنگ جاي تاريخ سياسي و مبارزاتي را پر مي كند و شخصيتهائي كه متعلق به
دنياي فرهنگ مذهبي اند براي آنها در بالاترين نقطه تاريخ قرار دارد ،رابطه
آنها رابطه اي عاطفي است و به اين رابطه هم نيازمندند، شاعر و نويسنده
ايراني اما تاريخ مملكت اش را به طور واقعي و فارغ از باورهاي عاميانه مي
شناسد،در وجدان اكثريت قريب به اتفاق هنرمندان ايراني و از جمله اخوان اين
تناقض دردناك تاثير خودش را بر جاي گذاشته، شما نام ونشان نويسندگان و
شاعران و اهل هنر و قلم را برداريد، چند در صدشان به دين و مذهب عنايت
دارند. اين تناقض ميان اهل قلم و هنر با مردم فاصله اي دردناك ايجاد كرده
است و اين فاصله را به نظر من آخوندها و پيروانشان توانستند پر كنند و با
اين امكان اسب مراد بتازند. اين مشكل، مشكل ايران است كه بايد به آن توجه
كرد، ولي مثلا كشورهاي عربي ما شاهد اين تناقض و جدائي نيستيم.
س ـ چرا و مي توانيد مثال بزنيد؟
ج
ـ ساده است، همانطور كه گفتم در كشورهاي عربي، نويسنده و شاعر آنجا اگر
مذهبي هم نباشد، اين تلقي را ندارد كه به مملكتش تهاجم شده است، او اگر نه
از طريق مذهب و فلسفه از راه تاريخ و مليت به اسلام وصل است و چهره هاي
تاريخي اسلامي چهره هاي ملي او هستند. نمونه اش محمود درويش شاعر فلسطيني.
يا آدونيس شاعر لبناني يا نزار قباني شاعر سوري است، اينها هيچكدام مذهبي
نيستند ولي با اسلام و چهره هاي تاريخي آن رفيقانه برخورد مي كنند و اين
خندقي كه در ايران وجود دارد، و شاعر و نويسنده يا از مذهب فراري و يا با
آن در جنگ و جدال است در آنجا وجود ندارد، با اين ادراك حالا ميتوانيم در
روشنائي بيشتر به اخوان بپردازيم و اميدها و نوميدي ها و سايه روشن هاي
زندگي او را ببينيم. اخوان در عنفوان جواني و با هيئت شاعري بي عنايت به
مذهب رو به كانوني چپ و راديكال از جنبش يعني حزب توده مي كند،و در آنجا به
دنبال آرمان خودش مي گردد، پشتوانه نيز دولتي غول آساست كه نداي رهائي
رنجبران را سر داده است و قبله گاه روشنفكران در سراسر جهان است. قبله گاهي
براي تمام جنبشهاي چپ و نيز تمام جنبشهاي ملي و حتي من اعتقاد دارم بسياري
از جنبش هاي مذهبي مترقي نيز از گرماي انقلاب اكتبر بهره ها برده اند.
س ـ با توجه به تضاد ماترياليزم و مذهب چطور اين ممكن است؟
ج
ـ اين بحثي جداگانه است ولي سوسياليزم و كمونيزم تمامش كه بحث ماترياليزم
نيست، تاثير تاريخي و فرهنگي و سياسي انقلاب اكتبررا تا دهه هفتاد و هفتاد و
پنج مي توانيد به راحتي در اكثر جنبشهاي جهان دنبال كنيد. در ايران به
دليل همسايگي با شوروي اين تاثير بسيار قوي است و اخوان نيز تن و جان به
اين سودا سپرده ولي ماجرا آن طور كه اخوان فكر مي كرد به پايان نرسيد.
ماجراي كودتا و شكست جنبش ملي و سرنوشت حزب توده و ياس و سر خوردگي انبوهي
از روشنفكران را مي دانيد. اخوان نيز از اين جمله بود.
گريز به گذشته
س ـ عكس العمل اخوان چه بود؟
ج
ـ نوميدي و سر خوردگي، شاعران هر يك عكس العملي نشان دادند. بايد رفت و
كارهاي شعري مربوط به آن دوران را بررسي كرد، فرياد تلخ و خشمگينانه و
دردناك بسياري از شاعران برخاست، پس از دوازده سال كشاكش و پس از آن همه
اميدها جنبش شكست خورد و شاه تنگ و بند را كشيد و ديكتاتوري مستقر شد. مصدق
به زندان رفت و فاطمي تير باران شد و دوران كامروائي قلدرها رسيد، داستان
حزب توده نيز غرور ي را كه مي توانست دستمايه ايام شكست باشد جريحه دار
كرد. بابك خرمدين و ميرزا كوچك خان هم در نهايت شكست خوردند ولي شكستشان
اگر چه باعث اندوه شد اما مقاومتشان مرهمي بر زخم غرور ملت بود ، ولي
ماجراي حزب توده متاسفانه اين چنين نبود. در اين ميان هركس نوائي سركرد و
به راهي رفت در اين ميان ميان نواي اخوان بسيار تلخ و نوميدانه بود، تلخ تر
از همه و البته اين تلخي را با قدرت فراوان و با كلامي براق و درخشان ، بر
مرمري سياه و براق حك كرد و به شعر كشيد. شعر «زمستان» او در اين دوران
شاهكاري است فراموش نشدني از سردي و تيرگي دوران شكست و قوام يافتن
ديكتاتوري. اخوان قبل از اين اسلام را به كناري نهاده بودوبا آن در تضاد
بود، از مدينه فاضله اي كه در سوسياليزم و در ارتباط با حزب توده مي جست
نيز به شدت سرخورده بود و با اين وضعيت به جاي آنكه به آينده بگريزد به
گذشته گريخت و گذشته در دسترس نيست،حركت زمان و تاريخ و جامعه و فكر واقعي
است و گذشته تنها در پرده هاي خيال ما واقعيت دارد و براي تجربه اندوزي به
كار مي آيد. آنچه كه واقعي است امروز است كه دائما در حال تبديل شدن به
فرداست و هنرمندي كه اين را در نيابد و مسئوليت خود را در زمان حال نجويد
نخواهد توانست با شعر و كار خود به ديگران كمك كند .داستان مزدشتي گري او و
اينكه به تركيبي از زرتشت و ماني و مزدك روي آورد در همين دوران شكل گرفت.
اين گريز به نظر من گريزي نبود كه مدد رسان او باشد و نه تنها مددرسان او
نشد بلكه موجب شد كه او برخلاف بسياري از شاعراني كه توانستند بعدها قد
راست كنند و راهي براي حركت خود بجويند. در گذشته محصور بماند.
س ـ شما نسبت به مزدشتي گري او ايراد داريد؟
ج
ـ اگر منظورتان صرف اعتقاد است ، يا اعتقادات شخصي اخوان است نه، من هيچ
ايرادي نمي بينم و هركس آزاد است به آنچه كه علاقمند است رو كند. به هر
آئيني و ديني . ولي مزدشتي گري اخوان يك گريزگاه دروني بود و نه يك گريزگاه
بيروني از آن نوع كه مثلا كازانتزاكيس يا آدونيس يافتند. اگر روشن تر
بخواهم بگويم مساله اين بود كه شورش و گريز اخوان يك شورش علمي و منطقي
نبود احساسي بود و عاطفي به همين دليل نتوانست به او كمكي بكند.
س ـ منظورتان از شورش علمي و منطقي چيست؟
ج
ـ منظورم اين است كه يك نويسنده و شاعر مثلا به دليل تنبلي ذهني يا صرفا
از روي احساسات و عصبانيت كه نمي آيد به چيزي پشت كند ، مثلا مذهبي بشود يا
لامذهب بشود، او در ادامه راه و كارش و در كشاكش فعاليتها و رشد شناخت و
تجربياتش بدون هيچ حب و بغضي به نقطه اي ميرسد كه مي بيند به خدائي يا مذهب
و مكتبي نزديك شده يا از آن دور شده است. خودش را نيازمند تفسير جديدي
احساس مي كند، احساس مي كند فضاي فراختري از نظر فلسفي براي كارش نياز دارد
و به همين دليل تغييرات ذهني اش شروع مي شود، تغييراتي آهسته و بسيار
نيرومند كه تمام سدها سرانجام در مقابل آن فرو مي ريزندو اين خصيصه حركت در
انديشه است، اين تغييرات به هر كجا بكشد مثبت است، ولي اگراين تغييرات بر
پايه احساس صرف باشد نتيجه اي در بر نخواهد داشت ، چون تحول، تحول فلسفي
نيست و باز هم به ورطه دگمها، ولي دگمهاي جديدي در غلتيده است.
س ـ چه دگمهائي؟
ج
ـ دگمهاي ناسيوناليستي مثلا، دگمهاي ضد مذهبي و در افتادن با همه چيز،
بايد اندكي توضيح بدهم، طبيعي است كه اهل فكر و قلم و به طور خاص هنرمند و
شاعر نياز به دريافتي فلسفي از جهان دارد، اين دريافت در كلي ترين نوع خودش
آن طور كه اهل فن دسته بندي كرده اند، در دو دسته بزرگ قرار دارند، دسته
اي كه اديان نماينده اش هستند و دسته اي كه دانش نمايندگي اش را بر عهده
دارد. شناختي كه اديان به وسيله و با ابزار الهيات خودشان ارائه مي كنند،
شناختي است جزمي و مبتني بردلايل نقلي مثل سنت و مكاشفه و وحي و از اين نوع
چيزها، شناخت علمي به دلايل عقلي متكي است، در يك روال طبيعي وقتي مثلا يك
شاعر يا نويسنده مي خواهد تحولي را تجربه كند چه خواهد كرد، دلزده از
جزميات و دلائل نقلي و سنتها، و با ادراك اين حقيقت كه پاي دانش وعقل نيز
در اين باب مي لنگد در فاصله اين دو و در قلمرو فلسفه كنكاش خودش را ادامه
مي دهد. در فرهنگ و تمدن بشري بيست و شش قرن پيش در يونان، و وقتي كه فلسفه
و الهيات راهشان را جدا كردند و فيلسوفان در مقابل الهييون ايستادند، اين
جدال سابقه دارد. ميشود فارغ از خوشامد يا بد آمد وارد اين قلمرو كهنسال شد
و در آنجا افق جديدي كشف كرد، در اين قلمرو كه بي خدائي و با خدائي نه
دشمنانه بلكه رفيقانه مي توانند با هم به صحبت بنشينند، مي توان از دگمها
دوري كرد و افق هاي روشن تري را جستجو نمود. من فكر ميكنم دنياي ما به اين
سمت دارد جلو ميرود.
س ـ به كازانتزاكيس و آدونيس اشاره كرديد، آنها چه گريزگاهي را انتخاب كردند؟
ج
ـ كازانتزاكيس به دنبال چيزي بود كه آرمانش را پاسخگو باشد . او نمونه
خيلي خوب يك كنكاشگر فلسفي بود، بنابراين از مسيحييت به بوديزم و از بوديزم
به كمونيسم و از كمونيسم به مسيحييت خود ساخته خودش رسيد. او از زنداني به
زنداني نمي گريخت در جستجوي حال و هوائي روشن تر بود. آدونيس هم در اعتراض
به اسلامي كه با آن روبرو بود تا جائي كه در خاطرم مانده مسيحي شد، گريز
آدونيس مقداري گريز احساسي بود ولي در هر حال اينها گريزگاههاي بيروني
بودند، مثل كاري كه در دنياي اسلام سلمان پارسي انجام داد ولي حكايت گريز
اخوان گريز به درون است.
س ـ اگر منظورتان از گذشته، آئين هائي است
كه اخوان به آنها پناه برد ، ميشود گفت كار كازانتزاكيس و آدونيس هم همين
بوده چون مسيحييت هم متعلق به گذشته است؟
ج ـ من فكر ميكنم اگر توجه
بكنيد كه مزدكي گري و مانويت جزو اديان خاموش و مسيحييت در زمره ادياني است
كه همين امروز هم آكتيويته وسيعي دارد قضيه را درك مي كنيد. ذرات مانويت و
آئيين مزدك بيشتر در فرهنگ زنده اند تا مذهب، و اخوان در گريز از اسلام و
در سرخوردگي از شكست جنبش به گذشته گريخت و از اين مزدشتي گري خود از يك
طرف نوعي ناسيوناليسم خاص خود و از سوي ديگر نوعي عرب گريزي وگاه عرب ستيزي
را بنياد گذاشت و در حيطه آن محصور ماند و قدرت شاعرانگي درخشان خود را كه
موجب شده بود او در زمره يكي از نام آوران طراز اول شعر ايران قرار گيرد
محصور و محدود كرد به طوريكه به نظر من اخوان بر خلاف شاملو كه توانست پس
از توفانها و گردابها مشكلاتش را حل و فصل كند و رو به آينده برود و در
نهايت سيماي يك شاعر جهاني را به خود بگيرد، در مقام يك شاعر قومي باقي
خواند و مرثيه خوان اندوه و شكست ورنجهاي قوم خود گرديد. البته بايد اذعان
كرد كه در بيان اين اندوه و سوگ و شكست نهايت ذوق و توانائي را به كار
گرفته است. بجز اين اخوان در اين مقام باقي نماند و در حركت خود جهانهاي
تاريك تر و تلخ تري را نيز كشف كرد.
س ـ منظورتان را درست متوجه نمي شوم؟
ج
ـ منظورم اين هست كه در شعر نمي توان متوقف ماند، يا بايد كار را به كناري
بگذاريم و با شعر خداحافظي كنيم و يا بايد حركت داشته باشيم و كشف داشته
باشيم تا بتوانيم بنويسيم و بسرائيم، منظورم اين نيست كه حتما روشن و
اميدوار كننده يا رو به جلو بنويسيم، مجبوريم حتي در جهان تاريك خود بيغوله
هاي جديد تري را كشف بكنيم. در «زمستان» ما شاهد ياس و نوميدي سياسي اخوان
هستيم، شاهد نوحه سرائي هاي او و اما اين مي تواند بگذرد. من به عنوان يك
شاعر بايد اين توان را در خود داشته باشم كه پس از مرثيه سرائي هاي اوليه و
اندوه و خونريزي هاي دل و جان از جا برخيزم و چشمهايم را باز كنم و اين
واقعيت را در يابم كه، آري ما شكست خورده ايم ولي شكست من و ما و مرگ من و
ما و خطاي من و ما ، به معناي شكست و مرگ و خطاي تمام جهان نيست. زمين در
حال چرخش و ستارگان در حال سوسو زدنند. زندگي تمام نشده و نسلهاي آينده در
زهدان زمان در حال شكل گرفتن هستند. بايد به آينده بگريزم و نه به گذشته و
اين اعتقاد را بجويم كه در آينده كساني نيرومند تر و پر اميد تر از ما
خواهند آمد و خطاهاي ما را نخواهند داشت و سيماي زندگي را روشني خواهند
بخشيد. بايد با آخرين ذخيره انرژي ام خود را به امروز و آينده متعهد بدانم و
به ياري آيندگان بر خيزم و مثل بهار زمزمه كنم كه« برخيزم و زندگي ز سر
گيرم». اينطوري در سخت ترين انزواها تنهائي نمي تواند اخوان از پا در آورد،
و اين طوري مثلا وقتي اخوان با نفي حزب توده هويت سياسي خود را از دست مي
دهد مي تواند در پيوند با اميدهاي آينده هويتي شاعرانه و ضروري براي خودش
دست و پا كند. در اين حال و هوا مي شود سرود:
غم نيست گر كه جمله غريبان عالميم
خورشيد هم چو ماست به عالم غريب گرد
س ـ حال دارد معناي آينده گريزي روشن مي شود.
ج
ـ كاملا همين طور است . جادوي زندگي بخش توجه به حال و آينده همين جا روشن
مي شود، در گذشته ما با شكستها و مردگان وخاطرات خاكستر شده و جهان ارواح
روبروئيم ولي در آينده با تن زنده و گرم و پر طراوت زندگي، شاعري مسئوليت
بسيار سنگيني را با خود دارد، و شاعراني چون اخوان حتي در شكست نمي توانند
بيش از اندازه نوحه سرائي كنند زيرا بسياري گوشها به دهان او دوخته شده اند
تا ببينند چه مي شنوند. متاسفانه اخوان با آن قدرت و توان درخشان حركت خود
را باز هم به نقاط تاريك ترادامه داد، در مجموعه شعر از اين اوستا او از
ياس سياسي به نوميدي از انسان و جامعه انساني ميرسد واين مرحله اي بسيار
خطرناك تر از مرحله قبلي است.
س ـ چرا بسيار خطرناكتر؟
ج ـ چون
قضيه ماهيت فلسفي ـ اجتماعي به خود مي گيرد . مي شود براي درك اين خطر اين
سئوال را پيش رو گذاشت كه مقوله انسان و جامعه را كه از مقابل شعر برداريم
چه چيزي باقي مي ماند، في الواقع از كار شاعري چه چيزي باقي مي ماند، با
ميلونها كلمه اي كه داريم و با تمام توان و ذوق ادبي خود چه مي خواهيم
بكنيم. شاعري كه از انسان و جامعه بگريزد چه مي خواهد بسرايد و به كجا مي
خواهد پناه ببرد . ميشود براي مدتي به انزوا گريخت و جامعه و انسان را رها
كرد ولي دست آخر چه؟ بايد برگرديم و سعي كنيم راهي بجوئيم . در غير اين
صورت تقدير سياهي در مقابل خواهد بود. كم نبوده اند شاعراني كه پس از يك
شكست شخصي يا اجتماعي براي هميشه از جامعه گريخته اند و به انزواي خود پناه
برده اند . بودلر شاعر فرانسوي نمونه خوبش است . او وقتي از نتايج انقلاب
كبير مايوس شد به انزواي خودش پناه برد و آثاري قوي ولي بد بينانه نوشت و
سرانجام هم در گوشه ميخانه در الكل غرق شد و مرد. در هر حال به سادگي ميشود
روي اين قضيه فكر كرد و ديد كه با گريز از جامعه و انسان اساسا از خودمان
به عنوان يك شاعر چه چيزي باقي مي ماند. و تازه اين آخر خط نيست، هنوز جهان
باقي است، شاعر سوگوار و اندوهگين و شكست خورده اي كه ديگر به جامعه و
انسان گوشه چشمي ندارد با جهان عظيم پيرامون خود بر زميني محصور در چرخش
ستارگان و كهكشانها، و با طبيعتي كور و بي هدف تنها مانده است. من مي خواهم
همين جا تاكيد كنم مشكل نگاه فلسفي يا عدم نگاه فلسفي هنرمند، فارغ از
جنبه هاي خاص مذهبي و شريعت پناهانه، خودش را در همين جا نشان مي دهد.
چندان مهم نيست كه ما اعتقاد داشته باشيم كه في الواقع يهوه يا الله خدايان
حقيقي شريعت موسي و محمد هستند و همانطور كه نمايندگانشان مي گويند، جهان
بي پايان پر عظمت در حيطه قدرت آنان است يا اينكه اولي تكميل شده مردوك
خداي سومريان و بابليان توسط بزرگان و پايه گذاران يهوديت اختراع شده و
دومي نام بتي از بتهاي قريش در خانه كعبه بوده است كه «هشام الدين كليي» در
كتاب «تنكيس الاصنام» نامش را در زمره ساير بتهاي كعبه كه مورد احترام
قبيله قريش بوده، آورده است. اين مهم نيست مهم اين است كه بر اين جهان
چگونه به طور فلسفي پا سفت كنيم و معنا و مفهومي بيرون از خود براي آن
بجوئيم. اخوان پس از اين نقطه راه خودش را به نقاطي تاريكتر ادامه داد.
س ـ چه نقطه اي تاريك تر از اين وجود دارد، وقتي جامعه و انسان را نفي بكنيم چه چيزي باقي مي ماند؟
ج
ـ خود جهان باقي مي ماند، طبيعت بزرگ و آنچه در انسان و جامعه انساني نمي
گنجد، مي شود مثلا مثل يك راهب به غاري در دامنه طبيعت پناه برد. از اين
دست افرادكم نبوده اند و نيستند. يا مثلا مثل « درسو اوزالا» در تايگاهها و
جنگلهاي روسيه در تنهائي به سر برد و روزگار گذراند. براي چنين افرادي كه
هم مي تواند از نوع مذهبي و هم از نوع بي مذهبش وجود داشته باشد، جهان
پيرامون و طبيعت قابل قبول است، من حتي مي توانم بگويم نيما يوشيج هم تا
حدي شهر گريز و جامعه گريز بود و بيشتر طبيعت را ترجيح مي داد، ولي اخوان
در گام بعدي، از نوميدي سياسي و نفي جامعه و انسان گامي فراتر گذاشت و در «
آخر شاهنامه» به اين نتيجه رسيد كه اين سرنوشت تلخ سرنوشت ازلي و ابدي است
، جهان در تناقضات هولناك خود شناور است و راه گريزي وجود ندارد و اين آخر
كار و راه بود و در همين نقطه متوقف شد. من در همين نقطه تناقض اخوان را
با دستگاه فلسفي مورد اعتقادش يعني مزدشتي گري نيز مي بينم. يعني مي توانم
بگويم حتي اخوان در اين گريز به گذشته اش هم جدي نبود. يعني تفاوت گريز
امثال كازانتزاكيس يا آدونيس ، با گريز اخوان در همين جا معلوم مي شود.
س ـ بچه دليل اين طور فكر مي كنيد؟
ج
ـ اين بر مي گردد به اندرونه اعتقاداتي كه اخوان آنها را در هم آميخته
بود، اگر بر اساس تاريخي اين اديان و مكتبها را رديف كنيم به ترتيب با
زرتشت، ماني و مزدك روبرو هستيم. از اين سه مكتب آئين زرتشت و ماني در زمره
مذاهب قرار مي گيرند و آئين مزدك يك مكتب شورشي و سياسي است. مانويت و
آئين مزدك هردو ريشه در زرتشتي گري دارند و از آن بهره ها برده اند،
اندرونه را نگاه كنيم. آئين زرتشت آئيني است آكتيو و خوشبين وتلاشگر. خدا و
انسان در كنار هم براي خير و خوبي مي جنگند و اين آئين چندان با بد بيني
اخواني نمي خواند، مي شود گفت مانويت تا حدي با انديشه هاي اخوان مي خواند
چون در پاره اي از تفسيرها خير و شر نيروئي مساوي دارند و در يك دوران خير
شكست مي خورد ولي در نهايت نور پيروز خواهد شد.
س ـ يعني در مانويت هم در نهايت با خوشبيني روبرو مي شويم.
ج
ـ همين طور است، مانويت خودش در رفرم در دين زرتشت ريشه دارد و از آن بهره
ها برده است. بعد نوبت مزدك ميرسد. مزدك اگر چه به نوعي مبارزه اجتماعي
مثل گاندي اعتقاد داشت . يعني مبارزه بدون جنگ و خونريزي ، بدون شك انديشه
اي بسيار متحول و به زبان امروزي انقلابي داشت، و جامعه دوران ساساني را
زير و زبر كرد و سرانجام هم با كشتاري هولناك و سركوب وحشيانه پيروانش جنبش
او در خون خاموش شد. سئوال اين است. انديشه اخوان با چه نوع مزدشتي گري مي
خواند؟ با مزدشتي گري واقعي، يامزدشتي گري خيالي اخوان. مزدشتي گري اخوان
گريزي بود به گذشته خاموش، در نفرت از دين و مذهب تحميلي و شكست سياسي، خوب
وقتي اينگونه خيالي و نه فلسفي بگريزيم نتيجه همانست كه به نفي همه چيز
خواهيم رسيد.
س ـ فكر نمي كنيد كه بجز اين في الواقع ذات و پايه
جهان آميخته با تناقض باشد و اخوان بجز اين فرار به گذشته به طور جبري به
اين نقطه كشيده شد. جهان بي خدا جهاني پر تناقض است و آخر كار اين نقطه در
انتظار است.
ج ـ تا اين سئوال را از زاويه چه كسي مطرح كنيم، از زبان
ملاي فلان مسجد كه به قول ملا نصر الدين مثلا مومنان را تهديد مي كند برويد
خدا را شكر كنيد كه حكمت و محبت خداوند موجب شد كه شتر بال نداشته باشد،
زيرا اگر شتر بال داشت هر روز بايد سقف خانه هايتان را تعمير مي كرديد و به
اين بهانه مومنان را به راه راست مي كند، يا فلان كسي كه چون به اين نتيجه
مي رسد خدا وجود ندارد جيب رفيقش را مي زند. داستان اينطور نيست. با اين
جهان كه در آميخته با انسان آميخته اي بي پايان از زيبائي و راز و شكوه و
ابهام و فاجعه و درد و تراژدي است تمام انسانها برخود داشته و دارند. در
اساس شما فكر مي كنيد اين همه مكتب و مذهب براي چه چيزي به وجود آمده است؟
من فكر ميكنم براي پاسخ به همين تناقضات و جستجوي راهي به سوي حقيقت. در
اين مسير ما با انواع آدمهاي مختلف العقيده از مذهبي تا ماترياليست برخورد
مي كنيم كه تفسيرشان از جهان و انسان اين چنين تاريك نيست. آنها هم با همين
جهان پر تناقض برخورد كرده اند ولي آن را نفي نكرده اند. نمونه روشن اش جك
لندن نويسنده آمريكائي است. قوانين خشن و نيرومند و بي عاطفه جهان مادي در
تمام آثار اين نويسنده خود را نشان مي دهند، ولي قهرمانان و شخصيتهاي جك
لندن با شناخت اين قوانين ،و در برخورد با اين قوانين انسانهائي به
نيرومندي همان طبيعت پيرامونشان هستند. سرشار انرژي و شادي و زندگي را با
تمام وجودشان مي نوشند و وقتي هم ميخواهند بميرند با لبخند مي ميرند. طبيعت
در كارهاي لندن بسيار با شكوه و زيبا و دوست داشتني است و انسانها به هم
نزديك و يار وفادار يكديگرند و حتي حيوانات در آثار جك لندن در كنار انسان و
در ميان طبيعت بسيار دوست داشتني اند. در بسياري از آثار نويسندگان روس كه
مذهبي نبودند ما شاهد اين موضوع هستيم. آنها جهان را و انسان را و جامعه
را نفي نكرده اند، سعي كرده اند زيبائي ها و زشتي هاي آنرا بشناسند و آن را
رام كنند.
س ـ من فكر مي كنم كه اين مساله حاصل نگاه سياسي آنها بوده چون يك نويسنده سوسياليست يا كمونيست نمي تواند بدبين باشد.
ج
ـ در اين حرفي نيست، ولي بحث ما بر سر مايه و پايه پر تناقض جهان بود، و
اين كه چطور با آن بر خورد كنيم، شما گفتيد كه شايد اخوان در درك حقيقت
جهان محق بوده و من دارم به اين مساله پاسخ مي دهم. من مي گويم قبول هم كه
داشته باشيم كه جهان ما پر از تناقضات پايه اي است . بر خوردها متفاوت است.
بجز اين ، مساله اين نيست كه چون خدا هست يا نيست جهان حساب و كتاب دارد
يا ندارد. واقعيت جهان و اينكه من و شما بر روي اين كره خاكي و در گوشه اي
از آن مشغول بحث و فحص هستيم مي گويد كه حساب و كتابي وجود دارد و قوانيني
هست كه جهان بر پايه آن مي چرخد و اين قوانين را دو سه هزار سال قبل
فيلسوفان يونان كشف كردند و بعدها فلاسفه و دانشمندان بيشتر و بيشتر آن را
در روشنائي قرار دادند ومذهب و ماترياليسم و ساير مكاتب هم تفسيرها و جنگ و
جدالهاي خودشان را دارند و ادامه ميدهند و ماجرا ادامه دارد. من مي گويم
اخوان وارد يك جدال واقعي در اين زمينه نشد. خسته شد و به گذشته گريخت و به
نقطه اي كه گفتم رسيد.
س ـ با اين حساب شما در كل اخوان را چگونه ارزيابي مي كنيد؟
ج
ـ ارزيابي من در باره خطوط اصلي حاكم بر ذهن و شعر اخوان هماني بود كه
گفتم. ولي بايد حالا اخوان را در زمينه اجتماع نگاه كنيم و ببينيم مردم با
او چگونه برخورد مي كنند. اخوان تا بود شاعري محبوب و مطرح بود و امروز هم
محبوب و مطرح و همانطوريكه اشاره شد از پر رنگ ترين چهره هاي شعر نو پارسي
است.
س ـ فكر مي كنيد چرا؟
ج ـ در باره مذهب و بر خورد مردم با
مذهب و تفاوت آن با نگاه روشنفكر به مذهب اشاره كردم، در باره شاعر و شعر
هم همين را مي خواهم بگويم، علت اقبال مردم به اخوان دلايل مختلفي دارد، در
ايران شاعران از دير باز محبوب و مقبول مردم بوده اند، اخوان يكي از
اديبان و استادن فاضل زبان و ادب پارسي است كه نه تنها در ايران بلكه در
ساير كشورهاي پارسي زبان شناخته شده است، او يكي از برجسته ترين پيروان و
شاگردان مكتبي است كه نيما يوشيج آن را پي افكند و اخوان شعر نيمائي را از
زاويه زبان با استادي تمام به بلوغ رساند، بدون ترديد شعر اخوان شعري است
كه تمام قدرتهاي زباني و تكنيكي شعر كهن پارسي در شعر نيمائي را در خود
دارد، شعر اخوان از لحاظ ارزشهاي استتيك شعري قابل توجه است هرچند در زمينه
ارزشهاي ديناميك و در پيوند با مسائل اجتماعي ضعف هايش مشخص است، بجز اين
بايد باور كرد كه اخوان با تمام سايه روشن هايش وجودي حقيقي در جامعه ماست و
به همين دليل هنوز هم مقبوليت دارد، و مثلابه همين دليل هم هر سال در عيد
نوروز تصوير اخوان و قطعه اي از شعرهايش به شكل دهها هزار كارت تبريك در
كنار كارت تبريكهائي كه تصاوير مشيري وشاملو و سپهري و فروغ و نيما و هذايت
و جلال و امثال اينها را بر خود دارند به پست سپرده مي شود و رد و بدل مي
شود.
س ـ منظورتان را از وجودي حقيقي متوجه نمي شوم؟
ج ـ منظورم
اين است كه زمينه اي كه شعر اخوان بر آن رشد كرده در جامعه ما حقيقي است
يعني وجود دارد و اخوان سخنگوي قشري گسترده در جامعه ايران بود و هنوز هم
هست.
س ـ يعني اين كه در جامعه ما قشري هست كه همان نوميدي هاي اخوان و همان تناقضات را دارد؟
ج
ـ همين طور است، بايد در گام اول و براي شناخت مساله اين را باور داشت كه
هيچ هنرمندي آن هم شاعر بزرگي چون اخوان در تهي نمي تواند رشد كند، زمينه
رشد مي خواهد، قشري را مي خواهد كه از درون آن زاده شود و سخنگوي آنها بشود
و همين قشر هم بايد او را حمايت معنوي و مادي بكنند، حرفهايش را گوش كنند،
به شبهاي شعرش بيايند، كتابهايش را بخرند و خلاصه احساس كنند كه دارد حرف
دلشان را مي زند، اين زمينه بايد حقيقي باشد و شاعراني كه اين زمينه حقيقي
را دارند ماندگار مي شوند. اين را در تفسيرها و تحليلهاي جامعه شناختانه از
هنر به روشني مي توانيم ببينيم. اين قشر در روزگار اخوان وجود داشت قشري
كه سر خوردگي ها و تلخي هايش همان تلخي هاي اخوان بود. اين قشر هنوز هم
وجود دارد و جريانات سياسي و اجتماعي در دوران حكومت آخوندها در برخي موارد
فضائي ايجاد كرده كه افراد در شعر اخوان براي خود پناهي مي جويند.
س
ـ با اين حساب اگر چنين قشري وجود دارد، كار اخوان هم كاري حقيقي است و به
عنوان سخنگوي اين قشر وظيفه جبري خودش را انجام داده است؟
ج ـ اين طور
نيست، وقتي مي گوئيم شاعر سخنگوي قشري از اقشار مردم و گاه سخنگوي ملت خود
است منظورمان اين نيست كه مثل كدخدا يا ريش سفيد يك محل بايد درخواستهاي
اهالي را به گوش مقامات مر بوطه و بدون هيچ تغيير و تبديلي در آن برساند.
هنرمند با قشري كه خودش ازميان آنها برخاسته بايد بجنگد. كاري كه فرضا
شاملو كرد. قرار نيست كه هنرمند چون از ميان قشر يا طبقه مشخصي برخاسته بر
هر چه كه آنها مي گويند مهر تائيد بزند ومثلا ناله هاي نوميدانه آنها را با
قدرتهاي شعري بيارايد و پر طنين كند، حاصل چيست؟ شما به عنوان شاخص حافظ
را در نظر بگيريد. احتمالا ديكتاتوري در دوران او كمتر از روزگار اخوان
نبوده، به زندگي خصوصي او هم كاري نداريم ، بدون ترديد حافظ چنانكه سرگذشتش
گواه است و برخي از شعرهايش مي گويند با شماري از بزرگان و اميران و شاهان
گاهي هم پياله و هم صحبت بوده است.
احمدالله علي معدلت سلطان
احمد شيخ اويس حسن ايلكاني
خان بن خان شهنشاه شهنشاه نژاد
آنكه مي زيبد اگر جان جهانش خواني..
ماه اگر بي تو بر آيد به دو نيمش بزنند
دولت احمدي و معجزه سبحاني…
حالا
بايد رفت و ديد اين جناب سلطان احمد شيخ اويس حسن ايلكاني آخرين شاه
نامدار سلسله ايلكانيان مغول نژاد كه حدود سي و چهار سالي بر تخت سلطنت در
عراق عرب بود كي بوده و چه تجانسي با حافظ داشته است ، با اين همه حافظ
شاعر و كسي كه گرهگاه عاطفي مشترك ما ايراني هاست حكايت ديگري است و با كسي
سر سازشي ندارد، از درون و بيرون مي جنگد، هنوز هم پس از هفت هشت قرن ريش
شيخ از دست او رهائي ندارد و رياكاري ها و ضعفهاي خواننده خودش را نشانه
ميرود.
س ـ از حافظ گفتيد و مرا به ياد برخي نكاتي كه در باره اخوان
گفته مي شود انداختيد، برخي از دوستان سايت نوشته اند كه اخوان گويا
ارتباطاتي با حكومت آخوندي داشته و از اين حرفها وبه او انتقاد دارند؟
ج
ـ من نميدانم شما چه اندازه از زندگي اخوان خبر داريد، در پايان عمر او
سفري به خارج كشور داشت و چند ماهي پس از همين سفر هم خاموش شد. من كه او
را نديدم ولي كساني كه او را ديده بودند مي گفتند اخوان چنان وضع پريشاني
از لحاظ مادي و روحي داشت كه تاثر انگيز بود. فشارها و فقر در حكومت آخوندي
او را تراشيده بود و از او چيزي باقي نگذاشته بود. من فكر مي كنم شاعري در
حد اخوان اگر با رژيم آخوندي رفته بود اوضاع روزگارش بسيار بهتر از اين
حرفها مي شد. جز اين من توجه شما را به اين نكته جلب مي كنم كه اخوان
سالخورده نه روحيه شورشي داشت و نه انقلابي و وجود حكومت آخوندي مهر تائيد
دو ضربي بر همان ياس فلسفي اش و نفرت از دين و مذهبش كوبيده بود اما با اين
همه او به دليل همان اعتقاداتي كه داشت، به دليل همان گريز از اسلام و عرب
و توجه به ناسيوناليسمي كه در شعرهايش وجود دارد، آبش با آخوند جماعت به
يك جو نمي رفت، و رژيم آخوندها آلوده تر از آن است كه كسي در حد اخوان
بتواند به طرفش كشيده شود. در اين زمينه نمي توان به شايعات و اين كه اگر
روزي اخوان در خيابان با فلان ملاي همشهري اش سلام و عليكي داشته اتكا كرد،
بايد به نقد درست و منصفانه نشست و اگر مدركي و سندي و نمونه اي وجود
دارد، آن را پيش رو گذاشت و به آن اشاره كرد كه بر اين اساس اخوان مقصر است
يا نيست.
س ـ من ميتوانم به عنوان نمونه به چند شعري كه در باره جنگ سروده و در آن از پاسداران و بسيجيان ياد كرده است اشاره كنم.
ج
ـ درست است ، در آن اوايل جنگ، اخوان شعرهائي در اين باره نوشت، انتقادي
اگر به اخوان وارد است اين است كه چرا به عنوان يك انديشمند و يك شاعر توجه
نكرد كه ريشه هاي جنگ در كجا آبخور دارد و جنگ افروزان واقعي چه كساني
هستند؟ چرا به اين توجه نكرد كه در غوغاي كر كننده اين جنگ هر روز صبح دهها
تن از مبارزان و مجاهدان اين مملكت تير باران مي شوند و صداي فريادشان
شنيده نمي شود. اخوان در اينجا با اتكا بر ناسيوناليسم ايراني و اينكه رژيم
عراق با فرياد قادسيه مجدد به ايران حمله كرده و بخشهائي از جنوب را گرفته
است بر انگيخته شد. اخوان در حافظه تاريخي خودش ميراث دار زخمي قديمي بود،
حمله اعراب به ايران و جنگ قادسيه و فتح ايران و خاموش شدن آتش زرتشت و
روانه شدن صدها هزار زن و دختر ايراني به حرمسراها و بازار خريد و فروش
برده و در خون غرقه شدن جنبشهاي المقنع و استاذ سيس و بابك و امثالهم. در
نفرت از اين همه بود كه اخوان سرود، در حاليكه اشتباه او اين بود كه اين
بار خليفه واقعي نه در بغداد كه در تهران و جماران بر تخت بود و او بود كه
دومين حمله به ايران را در استقبال ميليونها تن از ما به انجام رساند. اين
را امثال شاملو و خوئي ، آزرم، ساعدي و بسياري ديگر فهميدند ولي متاسفانه
اخوان متوجه نشد. اما بجز اين من شعرهاي زيادي از اخوان شنيده ام كه به
عنوان ادبيات شفاهي و مخفيانه بر زبان مردم جاري است . از جمله شعر معروف«
ما انقلاب كرديم يا…» كه در آن بر سر كار آمدن رژيم آخوندي را به نقد كشيده
بود و باعث خشم اخوندها شده بود، از اين نمونه ها كه اخوان سروده بود كم
نيست و پس از در گذشتش معلوم شد كه اين شعرها كار او بوده است.
س ـ نظر خود شما به عنوان يك شاعر در مورد اخوان چيست؟
ج
ـ بگذاريد نخست به عنوان يك ايراني نظرم را بگويم. من به اخوان با تمام
چيزهائي كه اشاره شد احترام مي گذارم، ضعفها و كاستي هايش را مي بينم و
بدون تعارف مطرح مي كنم ولي به او احترام مي گذارم. سالها قبل در شهريور
ماه سال هزار سيصد و پنجاه و چهار در يكي از سلولهاي تيره و تار لشكر 77
خراسان كه در اختيار ساواك بود يك زنداني ناشناس در كنا چند سطر از شعر آرش
كمانگير سياوش كسرائي و يك فراز از سوره يوسف كه معنايش اين بود كه« زندان
بر من گوارتر است از چيزي كه مرا بدان مي خواني»، چند سطر از شعر «چاووشي»
اخوان را با استخوان مرغ بر ديوار حك كرده بود كه،
من اينجا بس دلم تنگ است
و هر سازي كه مي بينم هماهنگ است
بيا رهتوشه برداريم
قدم در راه بي برگشت بگذاريم
ببينيم آسمان هر كجا آيا همين رنگ است..
اين
يك نشان فرهنگي كوچك بود، شعري از يك شاعر كمونيست، آيه اي از قران كه
توسط يك زنداني مسلمان بر ديوار نقش شده بود و شعري از يك شاعر مزدشتي تلخ و
نوميد كه در آن بارقه اي از حركت فروزان بود. من فرهنگ را اين طور ميبينم،
فرهنگ مملكت من اين طوري است و من همانطور كه هم روستاهاي ويرانه و جذام
زده و سوخته در آتش فقربشاگرد را و هم جنگلهاي شمال و هم بيكران دشت كوير
را دوست دارم و از هيچكدام نمي گذرم فرهنگ مملكت خودم را در تماميتش دوست
دارم واز زبان خود اخوان زمزمه مي كنم« ترا اي كهن بوم و بر دوست دارم» و
اخوان نيز سيمائي پر رنگ در اين كهن بوم و بر است.
س ـ و به عنوان يك شاعر؟
ج
ـ من در سالهاي جواني مثل نسلي از شاعران ايران از زبان اخوان بهره برده
ام و چگونه سرودن را آموخته ام،بجز اين ميتوانم بگويم عليرغم خطوط كلي كه
به آن اشاره كردم در آثار اخوان عاشقانه هاي لطيف شعرهاي روشن و اميد بخشي
نيز وجود دارد، و فارغ از تند روي هاي ناسيوناليستي عشق و محبت به ايران در
بسياري از شعرهايش جريان دارد.
پایان
هیچ نظری موجود نیست:
ارسال یک نظر